Las construcciones usadas por los pastores han sido las grandes olvidadas
en el reciente auge de los estudios y publicaciones sobre el patrimonio
etnográfico construido en Aragón. Y si el desconocimiento provoca falta de
valoración y ésta una absoluta falta de voluntad de protección, así es como
podremos encontrar la gran mayoría de las construcciones pastoriles
aragonesas: arruinadas, irreconocibles, despreciadas, ignoradas...
Texto y fotos: Félix A. Rivas. Etnógrafo
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Romance de ciego para Fermín Galán
«Aquel grito que zigzagueaba potente pero sigiloso, fue a agolparse de
súbito apretado de valor y heroísmo, en la garganta de los Pirineos,
estallando al fin un amanecer en las nieves de Jaca. "¡Viva la República!"
Es Fermín Galán, un joven militar, quien lo ha gritado, Fermín Galán, a
quien el fervor popular naciente va a incorporarlo al cancionero de la
calle». Así hablaba Alberti en La arboleda perdida, cantando la gesta de
los capitales Galán y García Hernández. Un Rafael Alberti que el 1 de junio
de 1931 estrenaba en el Teatro Español de Madrid, Fermín Galán. Romance de
ciego en tres actos, diez episodios y un epílogo. Margarita Xirgu
encabezaba el reparto en esta obra tejida de urgencias.
Esteban C. Gómez. Investigador y escritor
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Santiago Ruesta Marco, higienista aragonés en el exilio.
Santiago Ruesta Marco (Zaragoza, 25 de julio de 1899-Caracas, 31 de octubre
de 1960), es una de las grandes figuras aragonesas en el exilio en
Venezuela. Sin embargo, no ha habido el menor eco entre nosotros de su
centenario, por la sencilla razón de que se ignoraba su existencia y
su significado para la historia del «Aragón peregrino». Pero Ruesta fue uno
de los más brillantes especialistas españoles de su tiempo en Sanidad e
Higiene, un hombre convencido de que «la salud y el bienestar de un pueblo es
y debe ser el objetivo primordial del Estado».
Eloy Fernández Clemente. Universidad de Zaragoza
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Cuarto centenario de su nacimiento. Jusepe Martínez, pintor y teórico aragonés
«Era Jusepe Martínez (Zaragoza, 1600-1682) más bien recio de cuerpo que
delgado, de airosa apostura, el rostro redondo, la boca grande, los pómulos
abultados, los ojos expresivos y rasgados, la nariz aguileña, la frente espaciosa, los
cabellos largos y lacios caían sobre sus orejas, usaba perilla y bigote a la
borgoñona, y el conjunto de su rostro revelaba la seriedad y honradez proverbial de su
raza».
Así describía el conde de la Viñaza a nuestro personaje en sus Adiciones al
Diccionario de Ceán Bermúdez, otro célebre biógrafo de artistas1. Tal
semblanza está inspirada precisamente en el autorretrato de nuestro Museo de Zaragoza.
Pero, ¿quién es ese digno caballero que nos mira intensamente desde el otro
lado del lienzo?
María Elena Manrique Ara. Investigadora y profesora Universidad de Zaragoza.
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Un sabio humanista: Pedro Ramón y Cajal
Pedro Ramón y Cajal (1854-1950) ha sido uno de los mayores sabios y uno de
los mejores médicos que ha dado Aragón en su historia1. Sólo su
paradigmática humildad y la luz cegadora del astro de primera magnitud que
fue su hermano le han impedido ser debidamente apreciado, en toda su
grandeza, por los menos afortunados. Hoy, medio siglo después de su muerte,
a la avanzada edad de 96 años, su figura se agiganta al considerar sus
decisivas contribuciones a la biología animal, a la histología del sistema
nervioso, a la ginecología y a la Patología regional aragonesa.
Fernando Solsona. Catedrático de Medicina. Presidente del Ateneo de Zaragoza
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El edificio entrañado
No sé que diferencia existe entre nostalgia, memoria o simple recuerdo
cuando transcurridos los años todo reaparece; en un momento, como un
relámpago, como una luz que es capaz de iluminarlo todo. El corazón lo
percibe como un vuelco y este se transmite al resto del cuerpo. A partir de
aquí el solo ejercicio de la ensoñación va reconstruyendo las piezas
almacenadas en la memoria, ciertas o falseadas. Poco importa la certeza
documentalista si la constatación de uno mismo se va apareciendo entre la
niebla que ocultaba lo ya pasado, que impide ver lo que está por venir y
que nos deja en el único espacio posible: el que su densidad permite. Ahí,
justo ahí, toma forma todo como constatación de lo que existió, del lugar
donde estuvo y todo lo que lo pobló.
Texto e ilustraciones: José Manuel Pérez Latorre. Arquitecto
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Ángel Anadón, decano de los gerentes teatrales. Medio siglo en el Principal
Ha sobrevivido a los vaivenes de la política, la sucesión de alcaldes,
obispos, comisarios y censores. Ha sabido contentar a jerarcas y
recalcitrantes, a demócratas de fina estampa y a rampantes de rompe y
rasga. Ángel Anadón, gerente del Teatro Principal desde 1948 es la historia
de las bambalinas zaragozanas, el sumo pontífice del complejo arte de la
programación en una sala que cumple este año doscientos de historia. Hay
quien afirma que vive en el teatro, aunque lo cierto es que sólo vive para
su teatro. Desde hace medio siglo.
Víctor Pardo Lancina. Fotos: Daniel Pérez
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Para un bicentenario
El teatro invisible
En ocasión de fastos conmemorativos, alguien ha de ejercer de aguafiestas.
Así que por un rato adoptaré ésa entre las máscaras posibles. En dos
siglos, ¡cuánto teatro no visto! Y sobre todo (lo que no es lo mismo),
¡cuánto teatro invisible!. Ni soy historiador ni he cumplido dos siglos: me
limito a practicar el teatro y me limito a mi propia memoria. Varias de las
iniciativas que hubiesen podido reducir la dimensión del teatro invisible
(alguna de los cuales algo ha logrado) ha contado con mi participación. En
lo que sigue habrá, pues, inevitablemente, algo del personaje idiota que
dice: "¡Ay, si me hubieran hecho caso, otro pelo nos luciría!". Bueno, qué
le vamos a hacer.
Mariano Anós. Actor
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Arturo & Flappi, electrónica musical
Resulta sorprendente que un grupo se demore casi once años entre su primer
trabajo discográfico y el segundo, pero quizás lo sea más el hecho de que
sean ya dieciséis los años que llevan en la brecha. Sus trabajos se
enmarcan en la gran familia de estilos que es hoy en día la música de
baile: house, techno, ambient, pop electrónico, groove... entre otros. Esta
música, sin duda, es la más creativa, arriesgada y experimental de las
actuales. La que ya algunos autores califican como la música popular
contemporánea, y que tiene como denominador común la utilización, junto a
los instrumentos tradicionales en el pop y rock, de los nuevos sonidos
desarrollados desde los años setenta por la electrónica e informática
musical.
Francisco Aguarod. Músico y director de estudio
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